Morphy Auctions
Loetz, mere formelt omtalt som Loetz Witwe, er kendt for at være en af de mest produktive producenter af europæisk kunstglas. Grundlagt i det, der nu kaldes Den Tjekkiske Republik, producerede dette fremste bohemske drivhus primært iriserende varer i dens mest succesrige periode. Cameo-glas fra Loetz er det sværeste at finde, men sølvoverlejrings-komostykkerne i jugendstil er, hvad nogle glaseksperter og samlere betragter som denne producents smukkeste værk.
Tidlig historie
Den tidlige historie med denne glasfabrik, der blev grundlagt i 1836, bemærker, at den skiftede hænder et antal gange, ifølge Loetz.com. Det endte til sidst i ejerskabet af Susanne Loetz, enken ( Witwe på tysk) af en glasfabrikant, som der ikke er kendt lidt om. Hun blev eneejer i 1855, da hendes anden mand gav ejerskab til hende, før han døde. Susanne Loetz overvågede virksomheden kendt som Johann Loetz Witwe, opkaldt efter sin første mand, i de næste 20 år. Fabrikken producerede hovedsageligt krystal, sølvoverlejring og malet glas på det tidspunkt.
Forretningen blev igen overført i 1879 til Loetz's svigersøn Maximilian von Spaun. Han arbejdede sammen med Eduard Prochaska for at bringe fabrikken opdateret, og de introducerede nye teknikker og processer, hvoraf nogle blev patenteret. Holdet oplevede succes på udstillinger i Belgien, Tyskland og Østrig samt modtog anerkendelser på Paris verdensudstilling i 1889.
Tidligt Loetz-glas er ikke så populært blandt nutidens samlere som deres senere jugendstil, men virksomheden var tidligt kendt for en teknik kaldet Marmoriertes. Dette glas indeholdt en marmoreret rød, lyserød eller grøn overflade på genstande som vaser og skåle, som bemærket på CollectorsWeekly.com. En anden nyskabelse fra slutningen af 1880'erne var selskabets Octopus-glas med hvide curlicues på de mørke, pletflade overflader, der antages at ligne de havdyr, som designen er navngivet til.
Loetz iriserende glas
I slutningen af 1800-tallet blev von Spaun inspireret af Louis Comfort Tiffanys Favrile-glas som så mange andre Art Nouveau-glasproducenter på det tidspunkt. Loetz Witwe koncentrerede sig om lignende stilarter af iriserende glas i løbet af de næste otte år, hvor han indtog den mest "den mest kunstnerisk betydningsfulde og rentable periode i hele virksomhedens historie", fortæller Loetz.com.
Prochaska beskæftigede sine tekniske tekniske færdigheder med glasarbejde, mens von Spaun fokuserede på forretningssiden, og sammen opnåede de storhed. Et af deres strålende træk samarbejdede fra tid til anden med anerkendte designere. Virksomhedens patenterede iriserende Phänomen (der refererer til en bestemt type indretning unik for Loetz med krusede eller fjerede mønstre) glas designet af Franz Hofstätter vandt en storslået præmie på Paris verdensudstilling i 1900 sammen med blandt andet Tiffany, Gallé og Daum. Virksomheden lavede også bestillede værker for andre, der yderligere voksede forretningen og fik mere ros på St. Louis verdensmesse i 1904.
Cameo og opalglas - for lidt, for sent
Art Nouveau-stilarter og iriserende glas popularitet begyndte generelt at aftage frem til 1. verdenskrigs æra, omtrent samtidig med, at von Spaun overførte forretningens ende af Loetz Witwe til sin søn Maximillian. Den yngre von Spaun var ikke så skarp med at styre firmaet som sin far. På trods af øgede partnerskaber med designere beliggende i Wien og udnævnede Adolf Beckert til ny kunstdirektør i 1909, var det smukke ætsede Cameo-glas, der blev lavet i løbet af denne tid, ikke nok til at holde forretningens opløsningsmiddel. Virksomheden erklærede konkurs i 1911, og økonomiske infusioner fra von Spaun-familien fulgte. Beckert, der specialiserede sig i Cameo-glas, forlod i 1913 med at flytte fabrikken igen. En efterfølgende brand og starten af første verdenskrig i 1914 påvirkede også virksomheden negativt.
Efter 1. verdenskrigs produktion omfattede opalglas, hvilket viste sig at være populært. Men renoveringen af fabrikken i 1920 førte til mere økonomisk nød. Uden reelle nyskabelser med hensyn til Art Deco-stilarter, som forbrugere efterspurgte på det tidspunkt og en koncentration om varer af lavere kvalitet, forblev salget langsomt. En anden brand, den store depression, og yderligere ejendomsændringer førte til konkurs endnu en gang. Fabriken lukkede helt ned i 1947, efter at den blev brugt til at fremstille utilitaristisk glasvarer til det tredje rige under hele 2. verdenskrig, som bemærket på Loetz.com.
Var alt Loetz-glas markeret?
Ikke alt glas, der forlod Loetz-fabrikken blev markeret, og faktisk forveksles de umærkede iriserende stykker undertiden med Tiffany-glas. De velkendte i jugendstilstilarter i Art Nouveau ved, hvordan man skelner umærkede Loetz-stykker ved at se på farverne, forviklingerne i designene og den måde, pontilen (angiver blæst glas) polerer på bunden, da Loetz-pontiller ofte spiser det meste af base.
Det mest almindelige Loetz-mærke, der er anført i referenceguider, er “Loetz Austria”, som var markant indgraveret i stykker. Undertiden blev Loetz-varer markeret med initialer, der vedrører kunstneren, der producerede værkerne. Andre var mærket med en etiket, der angiver det firma, der bestilte dem, når det var relevant.
Efter 1918 blev Loetz-varer markeret Tjekkoslovakiet snarere end Østrig, hvilket hjælper med at skelne alderen på disse genstande.
